正确的人声可以说是混音中最具挑战性的方面。人声是听众最关注的元素，也是普通人可以轻易定义为 "正确 "或 "糟糕 "的元素。因此，有大量关于人声混音的指南也就不足为奇了。不幸的是，没有一个单一的方法可以让人声变得正确，因为这完全取决于人声开始时的声音，以及你打算让人声在一张特定的唱片中听起来像什么。
我认为更好的方法是确定要听什么，以及如何将事情概念化，而不是试图规定一个 "像这样对人声进行均衡 "的方法。是的，这并不像 "削减400Hz，提升1.5kHz，提升10k，然后扔上一个去咝咝声 "那么简单，但最终这种想法是非常有局限性的，往往会产生不合格的结果。
最好的方法是说："这里有人类声音拥有的各种品质，这里是我们在录音中倾向于听到的东西，这里是我们在处理方面应该采取的一些考虑因素。" 这需要更多有意识的思考--但这就是你在这里的原因。为了得到最好的结果，而不是满足于最简单的。
录音人声的声音
人的声音有一些特质，在混音时必须要注意到。人声被认为是 "宽带 "乐器，因为它们拥有从频谱的低端到高端的音调。唱词是基本的音调，由声乐系统的各个部分塑造出来的声音，我们可以从语言上识别。空气从肺部通过声带，声带被控制产生基本音调和泛音。
然后，这种声音被口腔和谐地塑造出来，以产生辅音--更常见的是元音。通过舌头的位置、嘴唇的运动、鼻腔的张力、下巴的位置和喉咙的张力来增加额外的声音和塑造成分。这个过程被称为发声，所有这些加起来就像每个人的指纹一样独特：声音。
除了声音本身之外，我们还必须考虑到声音被记录的空间。小的、有声学控制的空间会有更紧密的混响尾音，但可能听起来很 "方"。较大的空间通常会在频率响应上听起来更均匀，但会有较长的尾音，听起来 "很宽敞"。小的，未经处理的空间，不仅听起来很方正，而且有强烈的房间音，往往可能导致宽带变薄，称为 "梳状滤波"。理想情况下，房间是为人声录音设计的，但这并不总是发生。我们可能也需要在混音中解决这些质量问题。
最后，是人声录音链本身。麦克风、前置放大器，甚至主唱与麦克风的距离都会影响声音的频率曲线。有时是以一种讨好的方式，有时不是。
聆听缺陷
我认为对人声的处理分为两部分：第一，清理不完美的地方，第二，创造性地使声音变甜或迎合唱片的要求。在这篇文章中，我将专注于第一个部分。原因是几乎有无限的方法来创造性地处理EQ，但在建立一个坚实的基础声音时，有一些相当客观的东西要听，然后再进行甜化。
在声音本身中，我们要听出分散注意力的不一致之处。声音的不断变形使我们能够创造词语--所以在一定程度上的不一致是可以的。但有时不一致会把我们从当下拉出来。处理不一致的最好方法是使用动态均衡器或多频段压缩器--当音调过于突出时，可以对其进行调整，当声音更加均衡时，可以重新定格。
齿音
1. 咝咝声
最常见的问题之一是过多的 "s "和 "t "音。没有什么比充满了刺耳的咝咝声的迷人的声乐表演更糟糕了。完全破坏了气氛。一种被称为 "去咝咝 "的多频段压缩器正是为了驯服咝咝声，同时让声音的其他部分保持完整。
2. 缩颈
有时歌手会绷紧他们的脖子，可能是因为情感提示，也可能是因为音符很高，或者仅仅是因为他们在唱歌时开始往上看。这就把能量推到了中音的上部。因为这可以唤起紧张、激情或愤怒，所以决定这其中有多少需要控制是很重要的。与去咝咝声类似，中上层的动态均衡器可以帮助限制多余的存在。
3. 鼻音紧张
这是当你捏住你的鼻子前面时发生的声音。它实际上是对较高音调的抑制，导致能量加剧了中音。这有时被描述为 "honk"，会在大约600Hz到2kHz之间的任何地方出现，取决于发声者的嘴和鼻子的形状。衰减 "honk "的动态均衡器可以发挥作用，或者如果声音只是一般的 "honk"，在违规的频段上进行广泛的静态削减应该可以解决问题。
4. 声门闭合
声门部分闭合的结果就是所谓的声带颤动。这是很明显的 "金属 "质地，布兰妮-斯皮尔斯把它作为她说话的一部分而流行。如果是故意的，它可以作为一种手段发挥作用。然而，如果声门关闭了一点，还不足以形成明显的声带颤动，我们仍然会得到一种粗犷的谐波形状，能量集中在400-700Hz范围内。有时，没有什么可以做，以真正缓解这种情况。然而，在这个范围内进行一些EQ衰减，有时会有所帮助。
现在让我们来谈谈录音本身的声音和一些需要注意的事情。
5. 近场效应
邻近效应是指当主唱离心形话筒很近时，会出现低频堆积。如果这只是因为主唱离得太近，用一点低频衰减就可以解决这个问题了。如果演唱者不受控制地在话筒旁来回走动，多频段压缩可能是一个更好的解决方案。
6. 笨重的中音
由于话筒的个性（RE20是很好的人声话筒，但往往需要在400Hz左右有一点衰减），或者由于房间较小，导致房间音的积累，低中音的能量过剩可能发生。这在人声唱片中是很常见的，有时需要采取一些策略来处理。诱人的是，在300到600Hz左右的地方去除大量的这种东西。但要小心，因为这也是声音的饱满度，特别是对于女歌手。有时需要几个具有较窄Q值宽度的EQ频段来清理这个范围，而不至于失去身体。
当然，也有一些问题可能是由于声音本身、录音设置或两者共同造成的。
7. 黑暗的人声
某些话筒，特别是动圈话筒（尤其是带状的）往往会在上端滚落。即使是像RE20s和SM7s这样明亮的动态话筒，也会显得很暗。没有什么是简单的高音提升（通常有一个渐进的斜率）不能解决的。只要在角频率和斜率上做文章，确保你在恢复高端时不会拉高太多的存在范围。
8. 薄的人声
相比之下，有时人声的<250Hz太少。也许这是因为声音本身的原因。也许是麦克风或前置放大器太轻了。幸运的是，这在一定程度上也是一个简单的修复。一个宽广的低音提升应该可以解决这个问题。例外的情况是，当歌手处于一个缺乏低端基本音调的范围。在这种情况下，你可能需要接受声音的本来面目，或者滚下一些上端或中上层，作为将声音的焦点带回低端的一种手段。
9. 中音偏前
这往往来自于话筒的选择，但有些人声在中音上被过度或不足。平滑的人声需要在1-2千的范围内有一点推动力，以使他们有前进的动力，以帮助转化为较小的扬声器。
我最喜欢的人声话筒之一是Lucas CS-4，但如果我不得不吹毛求疵的话，我会承认它有时需要在中音上有一点帮助。相比之下，U87也是人声的经典之选，但对于某些风格的音乐来说，它的中音部分往往有点激进。很难在不压制人声的情况下将其衰减掉，但深思熟虑的EQ，特别是在Q方面，可以完成工作。当然，某些风格的音乐需要1-2k的范围。我想到了说唱，有时也是流行音乐。
10. 亚音域或超高音的积聚
这可能是我建议咨询频率分析器的少数次数之一。有时会有一些多余的隆隆声进入我们的人声捕捉，除非我们有一些大的扬声器，否则我们可能不那么容易听到它。一个简单的高通滤波器可以不费吹灰之力就把它消除掉。同样地，有时高音也会拉得太长。对我的耳朵来说，这标志着人声似乎超出了歌曲的界限。太多的高音提升听起来 "廉价 "和 "人工"，而且往往不能很好地转化为低分辨率的音频编码。用一些衰减器滚掉一点上端，甚至用一个角频率很高的低通滤波器，可以帮助人声回到唱片中，使它听起来不那么廉价。
对人声进行均衡处理的秘诀是要知道要听什么。解决这些问题的方法是非常直接的。但我们必须知道我们要解决的是什么问题。一旦我们解决了任何问题，接下来就看我们的创意选择了。我们可以根据风格来改变音调曲线，比如在中低频留下一点沙哑的声音来表达亲近感，或者推动中音使人声非常靠前，或者拉伸高音使人声 "闪亮"。
一旦我们有了一个 "中性 "的起点，我们就可以迎合我们的创作意图，而不会受到任何阻碍。
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